Мысли об иконе. Array

«Большинство имеет обыкновение делать украшение на стене золоченым оловом, т. к. это дешевле. Я однако даю тебе такой совет: старайся всегда украшать чистым золотом и хорошими красками…
Если же ты захочешь возразить, что бедному эти расходы не по силам, я тебе отвечу: если ты работаешь хорошо и отдаешь своим произведениям нужное время, и работаешь хорошими красками, ты достигнешь такой славы, что богатый тебе заплатит за бедного, и твое имя станет в области живописи столь известно, что тебе заплатят за фигуру два дуката, когда другому один»

«Книга об искусстве, или Трактат о живописи»
Ченнино Ченнини

Уже никто не помнит, кто и когда впервые расковал маленький слиток золота до толщины паутины, чтобы украсить им некий священный предмет. Возможно, этим предметом была статуя, а может быть, какая-то утварь или военный доспех. С тех пор многое изменилось в людском восприятии покрытой золотом поверхности, в пышности дворцовых интерьеров забыта ее исключительная сакральная значимость, но о ней помнят сам материал и руки мастеров, с ритуальной тщательностью продолжающих старинную традицию. Надо сказать, что в ней мало что принципиально меняется, среди позолотчиков считается дурным тоном не знать старинных сочинений на эту тему, а главным учителем по-прежнему является опыт.

Сам термин «сусальное золото» происходит от слова «сусаль» — лицо, лицевая поверхность. В России сусальное золото изготавливалось как одиночными мастерами-сусальщиками, так и на небольших фабриках.
Наиболее крупным центром производства сусального золота, серебра и двойника (с одной стороны — золото, с другой — серебро) издавна было Пошехонье в Ярославской губернии. Сохранилось «Изложение» производителей-экспонентов на Московской художественно-промышленной выставке 1882 г. братьев А. и И. Князевых, являющееся, по сути, подробным описанием технологии изготовления сусального золота и серебра, в своих основных чертах сохранившейся до наших дней. Но есть и такие подробности, которые многое могут рассказать о специфике и своеобразном колорите этого кустарного промысла.

Обучали этому мастерству с детства. Хозяева-сусальщики брали на обучение мальчиков с 13-летнего возраста, которые жили у них 4 — 5 лет, после чего поступали в работники за жалованье. В упомянутом "Изложении" особо отмечается, что способности у мастеров-сусальщиков бывают разные: «из металла одинакового достоинства и пробы один мастер сделает свой передел искусно и чисто, а другой, напротив, и металлу употребит больше, и работа выйдет хуже, чем у первого...».
Как делают сусальное золото? Попробуем очень упрощенно описать процесс: берут кусок золота, расплющивают на наковальне молотком или вальцуют — получается тонкая лентa, из которой нарезают пластинки. Эти пластинки и расковывают в тончайшую пленку — в несколько десятков раз тоньше человеческого волоса. Чтобы она не приставала к молотку и не рвалась на части, золотую пленку кладут между двумя слоями так называемой «снасти» — раньше на Руси она изготавливалась из плевы, содранной с говяжьей печени. По этой снасти и бьют молотком, пока золото не обретет надлежащую тонкость.

Толщина же золотых листков может быть разной не только в зависимости от умения мастера, но и условий его будущего применения: для наружных работ оно более толстое, для золочения икон, картин, рам, мебели — тоньше. Эти тончайшие золотые пластинки вкладываются в специальные книжки, между листами очень тонкой бумаги — в таком виде они попадают к мастерам-позолотчикам. Сусальное золото в них всегда одного размера — 9,5x9,5 см, но может быть разной толщины — от этого зависит так называемый лигатурный вес сусального золота. Тонкое золото — 1—2 г — применяется для внутренних работ — золочения рам, киотов и др. Золото с лигатурным весом 3 — 5 г используется для золочения куполов, внешнего декора, скульптуры. Например, фонтан «Самсон» в Петродворце покрыт 5-граммовым сусальным золотом.
Предварительно обработав поверхность — тщательно очистив, проклеив паволокой (тонкой тканью), нанеся левкас (смесь клея и мела) и полимент (клей или протухший белок и специальная глина), — позолотчик плоской кисточкой из беличьего хвоста, предварительно намагниченной, берет кусочки сусального золота и наносит их на поверхность. При помощи ваты и специальных инструментов поверхность разглаживается и полируется до состояния полной однородности — швов не должно быть видно. В зависимости от примененного левкаса позолоченная поверхность может быть матовой или блестящей.

В результате получается поверхность, сохраняющая свои первоначальные — и драгоценные свойства десятки лет. К тому же тончайший слой металла может быть использован как основа для дальнейшего декорирования произведения, чеканки, украшения эмалью.

Сейчас в России сусальное золото производит Московский завод цветных сплавов, кроме того, используется импортное золото — немецкое, итальянское. Позолотчики, однако, в один голос утверждают, что наше золото лучше.

Елена Тюнина Фото Юрия Славцова ММ
Редакция выражает благодарность за помощь в подготовке материала позолотчику Владимиру Кайчуку

Мысли об иконе

Сусальные тонкости

Наши работы